الممثلات اللواتي يتقن الغناء

شهد عقد الأربعينيات الصعود المدوي للسينما المصرية الذي أدَّى نجاح استوديو مصر، الذي أنشأه الاقتصادي طلعت حرب عام 1935، دورا مهما فيه. وفي غياب المنافسين، أغرقت صناعة السينما المصرية، نيلوود سوق السينما العربية. مع ما يقرب من 225 فيلمًا موسيقيًا بين عامي 1945 و1965، كان ذلك العصر الذهبي للأفلام الغنائية. السينما المصرية هي غناء ورقص في المقام الأول! وهدف الأفلام هو الترفيه عن الجمهور: فالسيناريوهات بسيطة وتخدم الحبكة الغنائية. حبٌ ثم خصام وفي النهاية تصالح. هذا التناول الخصب سلط الضوء على نسوة استثنائيات كن الممثلات والمطربات والراقصات. سامية جمال وتحية كاريوكا جعلتا الرقص الشرقي أكثر قربا من الجماهير. ليلى مراد وصباح تفوقتا في عالم الغناء. هند رستم وسعاد حسني وفاتن حمامة وكثيرات غيرهن اقتحمن الشاشة وأتقن العمل في الأفلام الغنائية كما في الميلودرامية. نكتشف أيضًا مواهب مثل داليدا التي تدين، قبل سفرها إلى فرنسا، للسينما المصرية ببدايتها المهنية. الفن السابع كان أيضًا مشروعا سياسيا يصدر نموذجًا اجتماعيًا "على الطراز المصري" في جميع أنحاء العالم العربي. وإذا كانت الغلبة للأفلام الغنائية وأدوارها التي ترضي الجميع فإن ذلك لم يمنع صانعي أفلام الواقعية المصرية من الاعتماد على هؤلاء الممثلات الاستثنائيات لتصوير روائعهم الفنية.

بريق الأضواء

لقد فرضت هؤلاء الفنانات، ربما دون قصدٍ منهن، أسلوبا جماليا حيث تمثل فيه صورة المرأة على الشاشة الفضية ثورة حقيقية بحد ذاتها؛ فهي براقة وجذابة وبارعة ومليئة بالخيال... أسلوب يفوق بكثير أساليب الإثارة التي نشرتها الصحف الشعبية الأمريكية. وسمحت لهن خلفياتهن البرجوازية بتجسيد شيء من الحرية في حياتهن المهنية وفي حياتهن الخاصة. ويجب ألا يجعلنا نظام النجومية والشغف الهائل الذي أظهره الجمهور لعدة عقود تجاه هؤلاء النجمات، نغض النظر عن العواقب القاسية في بعض الأحيان لظهورهن العلني. فوراء الومضات ولمعان الأضواء، شهدت هؤلاء النجمات جميعهن مصاعب تتعلق باختياراتهن لنمط حياتهن الخاصة، وواجهن أحكاما أخلاقية، لم يتردد البعض في إطلاقها دون وازع، تطعن في نزاهتهن.

السبعينيات: نهاية "العصر الذهبي"

كانت العواقب الوخيمة لحرب 1967 "النكسة" ومن بعدها وفاة جمال عبد الناصر عام 1970 بمثابة نهاية الحلم القومي العربي. فقد

كانت الأزمة الاقتصادية التي تلت الصدمتين النفطيتين (1973 و1979)، ثم الحرب الأهلية اللبنانية (1975-1990) والمد الديني المحافظ، محطات تحول مهمة في التاريخ السياسي والمجتمعي والفني للعالم العربي؛ فأفل نجم التفوق الثقافي المصري واللبناني لصالح دول الخليج الصاعدة. فمن الناحية الفنية، اختفت الأفلام الغنائية ورحل كبار ممثلي الموسيقى العربية مثل أم كلثوم أو محمد عبد الوهاب. وكان إغلاق العديد من دور السينما في القاهرة والإسكندرية أبوابها إشارة واضحة لنهاية "العصر الذهبي" للسينما المصرية.